MIDI 鼓点变轻还是偶尔不响？Velocity 与 Note Chance 五版本测试

位置、出现、力度、接收端响应与时序必须分开

MIDI Association 对 Note On 的说明包含音符编号和力度，接收端通常用力度控制相对振幅；这不等于固定的分贝变化。具体音色决定一个力度值怎样起作用，所以同一输入在两种鼓声上可能有不同结果。Apple 的 Step Sequencer 文档也说明，力度通常影响起音响度，但若 Patch 做了别的映射，也可能控制其他参数。

这些资料还能支持一个有边界的推断：标准 Note On 文档列出音符编号与力度，而 Note Chance 出现在各家音序器的编辑功能中。因此，不要默认概率设置会作为通用字段跟随每一种 MIDI 交接。需要精确复现时，应保留源工程，并另行捕获一次实际播放结果。这里明确写作“推断”，不是新增 MIDI 规范结论。

把 A0 搭成确定性的 16 格 Loop

使用一小节直十六分网格与四个短促、可区分的音色。测试中不要加入 Swing、时序随机、Note Repeat、Round-robin 变化、力度处理或总线效果。底鼓、军鼓和闭镲是骨架；最后一行打击乐是唯一变化候选。

A0 每轮有 12 个骨架事件和 4 个 P 事件，共 16 个分声部事件。给四个 P 使用同一个、接收端能明确注册的非零中间力度。录四轮，把回放／输出记录在概率判定之后，而不是查看源 Clip 储存的音符表。每个捕获到的循环都必须是 K 在 1/9、S 在 5/13、H 在所有奇数格、P 在 4/8/12/16。修改前先保存或复制这份对照。

把概率端点当成接线测试

在听 50% 之前，先证明自己选对了声部和参数。只把四个 P 事件设为 0%，跑四轮：判定后的回放捕获每轮必须保留恰好 12 个骨架事件，且完全没有 P 的 Note On。再把同四个 P 设回 100%：每轮必须恢复四个 P，总数回到 16；位置与力度都应等于 A0。

1. 0% 门：P 缺席，K、S、H 完整。若骨架也消失，选区或概率分组超出了预期。
2. 100% 门：P 每轮出现四次。若不满足，先解决静音、路由、映射或捕获问题，不要讨论随机。
3. 数值门：100% 时 P 的捕获力度等于 A0。概率编辑不应在未记录的情况下同时改动力度。
4. 位置门：所有实际播放的事件仍在原格。关闭会同时改变 Timing 或 Note Length 的 Variation 工具。

两个端点是确定性对照，用来证明配置链，不评判概率是否“好听”。只有 0% 与 100% 两个端点都通过后，才为观察轮选择 50% 之类的中间值。

先做单变量对照，再组合与回归：A0 → V → C → B → A1

V、C、B 与 A1 都从 A0 独立复制，不要从相邻版本继续编辑。箭头只表示展示顺序。用 A0↔V 隔离力度，用 A0↔C 隔离 Chance，再从 V↔B 与 C↔B 两个单变量方向检查组合版，最后用 A0↔A1 证明回归。这样不会把 V→C 或 B→A1 误写成单变量变化。

在 V 中，选择当前 Patch 确实能听出差别的两个非零值，并把实际数值写进记录；不存在通用的 Ghost 或 Accent 数字。让 P4/P8/P12/P16 交替轻、中，同时保留每个事件。在 C 中，先把力度恢复为 A0 的单一数值，再降低 Chance，避免把非常轻的存活事件误判为漏击。

B 是最后才做的可选组合。读证据时有严格顺序：先问这一轮有没有 P；只有存在，才读取它的力度。不要给缺席事件填入 0 或虚构数值。最后，A1 必须在位置、数量与数值上复现 A0，而不只是“听起来差不多”。

观察 16 轮，但不要要求 50% 在 64 次机会中恰好命中 32 次

Ableton 的官方 FAQ 明确指出，50% Note Chance 不代表严格每两次播放一次，并说明普通同概率音符会按事件分别计算。Native Instruments 对 Maschine 3.7 的说明则写明，中间概率会在每轮重新抽取。这些事实支持多轮观察，不支持短样本必须达成固定配额；其他工具仍可能另有分组或条件规则。

把轮次扩写到 16，或在概率判定之后录制输出事件表。硬条件是：16 轮共 192 个骨架事件，骨架位置与数值不变；0% 对照没有 P；100% 对照的 64 次 P 机会全部播放。50% 观察轮没有“必须等于 32”的通过条件：只记录实际播放结果，并让其他维度继续受控。有限样本不必同时包含出现与缺席。若 64 次恰好全有或全无，先复查两个端点并延长观察；不要据此断言随机引擎失效或公平。

如果你的要求是“P16 恰好每第 4 轮出现”，概率不是正确契约。应使用文档明确的 Recurrence、First Loop / Last Loop 等确定性条件，或直接写成四小节显式编排。Apple 把 Chance 与 Recurrence、First Loop、Last Loop 分开记录。此时应称为条件或编排，不要称为随机。

给第一个失效不变量命名

只有事件审计给维度命名之后，再用耳朵判断。极轻的采样可能听不见，但 MIDI 事件仍存在；缺席事件之后也可能残留混响或其他叠层声。原始 MIDI 与干声回答不同问题；当可疑边界位于音序器和音源之间时，两者都应保留。

按已记录的行为翻译工具，不要只翻译同名参数

• MIDI Association：Note On 的说明包含音符编号与力度，接收端通常用力度表达相对振幅；它没有规定本文的概率层，也没有规定通用鼓声响应。
• Ableton Live：Live 12 手册将 Velocity 与 Chance 放在独立编辑器，并把随机力度范围写作 Velocity Deviation。Live 11 FAQ 使用“Velocity Chance”这个名称，把 Note Chance 定义为音符是否播放，并明确否定“50% 就是隔次播放”。
• Logic Pro：Apple 把 Chance 与 Velocity 记录为不同的 Step Sequencer 编辑模式；Step Inspector 又把随机 Chance 与确定性的 Recurrence、First Loop、Last Loop 条件分开。
• Maschine 3.7：Native Instruments 区分“对现有音符应用播放概率”和“随机生成阶段的概率”；逐音符概率在各轮重算，而文档所称的 Lock 功能可以把选中结果冻结为固定、可编辑的 MIDI。

同名不代表行为相同。“Probability”可能表示写入多少音符、决定是否回放、从组内选一个，或改变某个参数。先跑 0%/100% 端点，检查实际事件，并写清操作是实时、分组、在判定后捕获，还是由有文档的 Lock 操作冻结。

同时保留规则与一次已经捕获的结果

带概率的源工程与捕获到的回放结果不是同一种产物。源工程保留的是一套会在后续播放中继续产生新结果的规则。只有录在概率判定之后的 MIDI／音频捕获，或产品文档明确会解析概率的 Lock／冻结操作，才能视为一次固定结果。不要默认普通 MIDI 导出或重新打开工程就会解析或保留 Chance。若协作者必须听到完全相同的 Fill，应在可编辑源文件之外再交付捕获的 MIDI 或音频，并核对事件数、位置、力度、音色和循环边界。

1. 写明来源：记录音序器和版本，以及 P 使用独立、分组还是条件播放。
2. 保留足够上下文：从变化段前一小节开始，到后续第 1 拍之后结束，方便核对边界。
3. 保留 A0：让确定性参照与概率版本并存，不覆盖唯一对照。
4. 重开验收：分别重新载入源工程与另行捕获的结果，再按账本比较首尾。
5. 准确命名：写“判定后 MIDI 捕获”“工具文档明确的已锁定 MIDI”或“已渲染音频”，不要暗示概率规则本身已通用迁移。

用于 Pad 练习时，V 可以成为有意控制动态的练习，因为所有事件仍存在；C 是编曲或播放变量，不是手指控制的证据。若目标是稳定演奏某个可选 Fill，先把选中的结果写进确定性练习 Loop，再判断时序和协调。

Velocity 与 Note Chance 常见问题

降低 Note Chance 会让留下来的击打更轻吗？

不能从 Chance 单独推出这个结果。音符实际播放时，它的力度与接收端映射决定响应。先在 MIDI 中判断事件是否存在，再在音频中判断强弱。

为什么 50% 在一段里出现三次，下一段一次也没有？

因为 50% 是概率，不是固定交替安排，也不是短样本配额。先证明 0% 与 100% 的精确行为，再观察多轮，不强求正好一半。

为什么改变 Velocity 后，音色变化比电平更明显？

接收 Patch 可以把力度映射到有文档的非电平参数，也可以忽略它。记录输入数值并描述观察到的接收端响应，不要把力度写成分贝设置。

底鼓和军鼓是否永远都该保持 100%？

这是本测试的对照规则，不是通用编曲规定。保护锚点能让“出现”和“数值”之差变得可观察；后续编曲可以在独立命名的版本中有意改变骨架击打。

Note Chance 是标准 MIDI Note On 字段吗？

所引 MIDI 概览把 Note On 记录为音符编号与力度，而本文引用的 Chance 行为属于具体音序器。因此，在目标端通过对照测试前，应把可移植性视为未证实；这是基于资料的推断，不是新的 MIDI 规范声明。